陈孟昕的作品在主题立意上重在表达历史、劳动、家园与生命的交融。他的许多作品取材于他深入生活的观察与感受，既有对少数民族生活的了解与体验，也有对当代生活的发现与认知，他的观察与感受方式是独特的，既细微地体察人物的生活情状，也更加把目光放在生活的空间之中，因此他的作品总是具有一种大视野的景象。在宽阔的结构中，自然景观与人文气象融合在一起，人物生活在家园的空间之中，人的生命与大自然的生命共同显示出生机。可以说，他的作品兼有写实性与象征性，兼有理性的塑造与浪漫的想象。在某种程度上，他的作品与他长期工作与生活的荆楚文化空间密切相关，楚文化中的浪漫主义传统培育了他的浪漫主义情怀，对生活与生命的热爱使得他的作品充满丰富绚丽的色彩。因此，他所描绘的历史主题总是有强烈的现代气息，而他反映的现代生活又具有悠远的历史意境。打通历史与现实、传统与今天，是陈孟昕艺术的重要学术特色。
中国工笔画的发展像所有的艺术类型一样，也面临着笔墨的当代创造这个基本课题。由于他有着写意画的功力和修养，假道工笔，可谓借写意之石攻工笔，将写意画的流畅、气韵、神思之妙融于工笔画之中，尤其是将随意性用于工笔画的制作更显得十分难得；那满张纸的泼彩如泼墨之势，那形态的隐显和凹凸是根据色水相撞出现的肌理寻找出来的，这正符合意笔画中的“控制之中，意料之外”的效果，这种表达途径的开拓与新技法的实验，使他的工笔画已具备绘画现代形态，并且向着更真实的生存体验拓展，形成了淳和流畅、逸韵飘然的特点，为当代工笔画增添了亮光新景，也或多或少地改变了工笔画的甜俗之风。在使用工具方面，陈孟昕不再仅限于毛笔画线，而是采用直管水笔灌以浓淡不同的墨汁，结合钢笔运行具有的笔势遒劲、转折变化自然的特点，使线的形态更加丰富多变并具现代性。当时代加快步伐向前迈进之时，每一种艺术形式都不可能在封闭的状态下保持它的独立形态，不同艺术形态间的交流和融合也必然会成为一种趋势。陈孟昕的艺术正是从工笔画的角度参与到艺术的时代新形态的创造之中。
作为工笔画的补充，也欲与工细一体的创作形成心理的调节，陈孟昕同时画了许多水墨写意小品。在这类作品中，既有中国意味的诗情画意蕴含其间，却又处处体现了现代人忆古追思的情怀与兴味。他的写意作品之笔墨看似恣意，但是细品之下却感受到作品的每处用笔用墨又各有精妙，作品也正是在这种有心无意的安排之中透露笔墨酣畅、天真灵秀的趣味，让人感受到艺术家旷达而本真的心怀。他的许多作品构图开合自然、笔墨飘逸而具有格局，以一种高妙的艺术语言书写心性与意绪，在“物”与“我”之间营造着心灵的境界，删繁就简，以空白示人，错落有致，以重墨定节奏，实现向“我”与“心”的过渡，在“有意无意”与“若即若离”的笔墨运动中，定立了自己的精神意向，反映出他直通精神层面和对艺术深度的不懈追求。
可以相信，陈孟昕的艺术因其在学理与语言上的通融兼善，具备了更为宽广的发展前景。
陈孟昕简历
陈孟昕,原为湖北美术学院副院长、二级教授。现为中国艺术研究院艺术创作指导委员会副主任，研究生院副院长，博士生导师，中国画院特聘研究员。
作品参加多次全国美展并获奖，曾在加拿大、美国等国多次举办个人画展，十余件作品被中国美术馆等中外美术馆、博物馆收藏。出版《陈孟昕画集》、《陈孟昕工笔画集》等二十余本画集。享受省政府专家津贴和国务院特殊专家津贴。
