刚开始，方丹对铜镜修复看得很简单，以为无非就是粘粘补补做做锈，当真正去做的时候发觉根本就不是那么一回事。“一开始粘都粘不牢，前前后后尝试了四五种胶，甚至用过鸡蛋清，有时是胶的用量不对，有时是因为清理断面不清楚。有时候好不容易粘牢了，在补缝阶段也发现有的地方不平，有高有低，没法补救，而导致修复效果很差，不吃苦头不知道，慢慢地才明白在动手之前的观察重要，拿到手要观察，用胶前要观察，粘好后也要观察，甚至还要对铜镜断代有所把握，对金属比例等有所了解，要在脑子里对每一步都要制定一个修复方针，哪些地方要重点清理，哪些地方要重点粘合，哪些地方要留锈，哪些地方有暗伤惊缝等等。”方丹如此总结他的修复经验。

明代双鱼水草纹铜镜

西汉早期八连弧勾龙纹铜像

“修复修复”其中关键的是一个“复”字，尽最大努力恢复铜镜原来的样子，这是一个基本准则，这就是文物修复中常常会提到的“修旧如旧”，别看就这四个字，真的要做到很难，这在清理断面和浮土浮锈时方丹会很注意，能不清理就不清理，这样不仅会最大化地保留镜子的原生态，而且会减少因清锈而造成二次伤害的可能性，比如一些汉镜，在经历了两千多年后，其本质已完全发生变化，很脆弱，用力大一点就会裂开。

“对于补肉、补缝则更难，在保持原生态的前提之下，对与主要的所用的修复材料与铜镜本要尽量相同，与镜体的结合要尽量保持自然，那么就要求在平时对修复材料的收集，比如修复价值不大的一些普通品种残镜及铜镜锈粉。当然即便有了这些，在具体操作时也是很难很难的。而且在遇到需要补做精细纹饰和文字的时候，考验自己的就不仅仅是仔细和耐心了”方丹说。材料上的不确定和技术上的短板，也会让他有时候真的感觉是心有余而力不足了。

在铜镜修复这个行当里，有过专业学习的修复人员几乎对修复的方法材料等问题都比较敏感，方丹也请教过一些专业人士，但一般不会多做解答。这让他在学习修复的过程中绕了不少弯子，更多的都是靠自己摸索，已至于至今仍有许多困扰他的问题无法解决，比如镜面的修复以及一些具体的修补材料。“但我想，这些都不会让我有所却步，我更为享受的是那种修复铜镜后的自我成就感和愉悦感，每次修复工作完成后，看着手里的成果，就好比手捧着初生的婴儿，虽然和一些专业修复的东西不可相提并论，但是我感觉那是我努力的成果，让我感觉到生命的重生与延续，对她的感情会在心里由衷地滋生。拍照、擦拭、量尺寸，仔细打量，每一步都小心翼翼，每一眼都倍感温馨。”

有时也会有藏友发短信或打电话询问藏品的情况和价格，在工作之余能有一些小的收入让方丹也很开心，他说：“但我更开心的是他们对我藏品的认可，对我修复技术的认可。那也是对我及藏品的一种尊重，金额的多少真的不觉得是有多重要了，人与人相处和人与镜的相处有很多地方是共通的，尊重、珍惜⋯⋯难道不是吗？！”

“铜镜和许多古代艺术品一样，是我国古代劳动人民智慧和汗水的结晶。百千年后能让我们看到是‘可遇不可求’的，遇见就是缘分，是缘分就要珍惜，就如同对自己爱的人，给她一个归宿，给她一个承诺，要尽到自己的责任。她们不是冰冷的铜块，她们是有生命的，既然是生命我们就应该爱护。”方丹说，“不求能完全读懂铜镜里面所表现的文化内涵，也不求有朝一日能获得珍宝级的铜镜佳品，我更看重的是希望有更多的破裂铜镜在我手上能得到生命的延续，让更多的人看到她应有的风采，让更的人能认识到她们应有的价值。佛家有云：救人一命，胜造七级浮屠。我的行为当然与救人性命不可相比，但至少我自己的心灵会因此得到净化，而自己在人生的旅途上也会获得一份快乐的修行。”