认识赵东时间不长，但印象深刻。两次画展后，领略这位生于呼和浩特的蒙古族男人生性豪爽，诙谐幽默，犹如草原奔驰的骏马。然而，品读赵东的画，特别是对女性柔美气质的刻画，感觉作者不是赵东，而是一位幽幽哀婉的弱女子。

阳刚和柔美在赵东身上有着较为强烈的反差。

赵东自诩：我不善交际，所以不爱扎堆，所以买了一套房子楼下养娃楼上画画，所以落了一个清净自在，所以感到幸福，所以把这种幸福感转化成一种无限的激情和动力来不断充实改造自己的画室和梦想。

赵东的画室不仅可以坐着画画，还可以躺着看书、趴着听音乐。整墙的书架要填满自己喜爱的书籍，与朋友偶尔喷一下大师的作品宣泄一下技不如人的恨，常有“俱往矣，数风流人物，还看今朝”的快感壮语。北墙上挂着他大学期间的习作，现在看来虽然简单，但和现在的作品比总觉得透着那么一股不知人间冷暖的沉定状态。其他地方摆挂着他的各种小收藏，当然有很大一部分是从各种朋友那里巧取豪夺来的。他说很多同道朋友的画室都很干净，至少不像他这里是个旧货市场，按他们的话那就是“诱惑少些安心画画”。可对于自己这种占有欲极强的人来讲，每天看着如此多的战利品，才能激发他更多的创作灵感，至于诱惑还是心静自然凉为正道。

在70代青年画家中，赵东无疑是一位佼佼者，赵东阳刚，但他身上分明透着江南才子般的活脱与通灵，这种人格精神每每与他的绘画创作通会融合，于是，其笔下所呈现的无论是工笔还是写意，无论是人物还是花卉，皆别有新境，自成高格。

赵东入选全国第六届工笔画大展的《南国瑰丽》、第三届北京国际双年展的《众面视佛》和入选全国第七届工笔画大展的《如烟往事》便是这样的代表性作品。具有相当的学术高度和很高的审美价值。

作为一名学院派青年画家，赵东的创作优势十分明显。他造型功底深厚，传统技法娴熟，对创作题材的转换和对画面视觉的把握能力很强。而如何在全新艺术视觉理论修养的牵动下，走出主题与形式、传统与现代等冲突概念的窠臼，平等对待历史上各类艺术语言模式，并将其转化为创作中的有效视觉符号，以此表达画家对生活和时代的理解。