举世无双的李白手迹

张伯驹一生无偿捐献的几十件古代名人字画，件件都称得上是稀世珍宝。比如唐代诗人李白（字太白，701-762）书写的《上阳台帖》墨迹。此帖仅5行24字，有“太白”署名。是李白唯一的传世书法真迹。帖的全文是：“山高水长，物象千万，非有老笔，清壮何穷。十八日上阳台书，太白”（原无标点符号）。宋徽宗对此帖的评价是：“太白尝作行书，乘兴踏月，西入酒家，可觉人物两望，身在世外，字画飘逸，豪气雄健，乃知白不特以诗鸣也。”

《上阳台帖》中展示的李白书法，非常特别，很是自我。他用笔收放自如，苍劲雄浑，不仅字的大小不拘，且书写各异。所以古之书法家只能用“得无法之法”来评定它。李白曾把那些为讨唐太宗喜欢，拼命模仿王羲之字体的御用大书法家写的东西称之为“奴书耳”，话虽直白、难听，但不无道理。按照宋徽宗的题记，李白也是绘画的丹青高手，可惜没有作品传世于今。也正因如此，李白的这一孤品书画手迹尤显珍贵。

才情横溢的墨宝

在张伯驹先生捐赠的书法名品中，还有一件诗词、书法双绝的作品《张好好诗》，是唐代诗人杜牧的大作。杜牧的传世墨宝仅此一件，书体为行书，如行云流水，劲健秀美。后世书法论述中认为“牧之书潇洒流逸，深得六朝人风韵”，并认为他的书法“与其文相表里”。

杜牧是一个风流才子，在扬州做官时，时常混迹于娼楼酒肆，结果被上司暗中派去盯梢的人，把行踪记录下来，被上司抓到把柄。杜牧只好认账，但他并不十分介意。他在诗中就写过，“十年一觉扬州梦，留得青楼薄幸名”。不过，他对张好好是情深义重的，后人也因此得到了一首好诗，一幅好字。1956年，张伯驹夫妇将杜牧的《张好好诗》无偿捐赠给故宫博物院。

在著名画家黄永玉先生1995年出版的画册中，有一幅“大家张伯驹先生印象”——1982年初，黄永玉携妻儿在莫斯科餐厅吃饭，“忽见伯驹先生蹒跚而来，孤寂索漠，坐于小偏桌旁。餐至，红菜汤一盆，面包果酱，小碟黄油两小块，先生缓慢从容，品味红菜汤毕，小心自口袋取出小毛巾一方，将抹上果酱及黄油之4片面包细心裹就，提小包自人丛缓缓隐去……”也就在这年的2月26日，张伯驹先生真的从人们的视野中永远地隐去了。