深圳关外的大芬村本是一处住着300余人的破旧城中村，经过20多年的发展，成长为“中国油画第一村”——在0.15万平方米的区域内聚集了1100多家画廊和画室，从事商品油画的生产。巅峰时期，欧美商品油画市场的60%来自这里。

一直以来，外销、批量、复制都是这里的标签。许多怀着挣钱梦或艺术梦的年轻画工，从全国各地来到大芬村，每天下午两三点在租来的房子里开工，像流水线一样临摹复制世界名画直至深夜。高峰时期，有的工作室接到海外高达数万张的订单，日以继夜画的是同一幅画。

然而情况正在发生变化，全球经济环境的不景气已让外销渐渐难以为继。“2008年以来，内销的比例不断上升，已经从以前的三成上升到现在的一半。”大芬村管理办公室主任彭罡介绍说。一些小商户则告诉记者，大芬村的内销比例目前已经远高于外销。

但内销市场上的竞争也十分激烈。“全国有五大商品油画产业基地，大芬村只是其中之一。2010年大芬村产值35个亿，2011年预计达到38个亿，厦门大概是30个亿。大芬的优势在于品牌，劣势则是缺乏大的企业，大多是小商户。据我所知，义乌一些大型企业一年的产值相当于大芬村几个月的产值。很多地方政府，看中第二波文化产业发展的浪潮，也在发展类似的园区。”彭罡说，“我们确实感受到了冲击和压力。”

金融危机带来的原创

1989年，香港画商黄江领着20多个画工和一叠海外订单来到大芬村，低价租下了一处民房，将其变为出口油画的流水线工坊。为了满足不断增多的订单，他开始招收画工学徒，多人分工作业，一天之内即可复制出10多幅梵高的名画《向日葵》。这个起点，也将大芬村引向了一条产业之路。

原创画廊的老板吴泽华2004年来的大芬村，那时正是好时候，“订单很多，只要勤奋就能挣到钱。”科班出身的他带学徒完成订单，一两年后就开了自己的画廊。

然而2008年的全球金融危机让包括他在内的大芬村人措手不及。情况比大家之前预想的要糟糕得多，那一年的广交会上，整个大芬村只有180万订单，而前一年这个数字是3000多万。“那是大芬村开始文化产业22年来，最为艰难的一年。”彭罡回忆说。

许多画工因为接不到活而纷纷离开，商户、画工们开始不得不转向书画零售、网吧、服装、餐饮，甚至造酒和办养殖场、以及摆地摊。没了订单，吴泽华专心回去守着他开在街道边的小画廊，销售中国风的商品油画。

在他店里，一幅梅花油画售价是800元，其中成本大约是300元，大概花3天就能画完。“我这卖得最好的，就是100-500元的画。除了散客，最重要的客户就是酒店。”吴泽华说。

和原创画廊性质相似的门店，铺满了大芬村并不太宽敞的街道两旁，不少画一天之内就可以完成。自2004年以来，这种低端油画的利润已经开始被不断压缩。吴泽华感慨这几年的生意越来越不好做。