他想拜师，只看了画刊上的3幅小画，还不知道那先生的名气地位年龄学识就决定拜那人为师。他寻到青岛，托了6位局长帮助引荐。局长们说，找不到、他不收弟子、他性情古怪……他找到出版局长徐诚，徐说，我送你先生的画？他说，我不要画，我要拜师。一天他走到一个店面前看到一幅对联，他问营业员，营业员说美工写的，他去见美工，说他的字像那先生的，他说先生的画笔力奇雄，钢筋铁骨。那美工说：想见？见！于是领他到家，原来美工竟是他要拜见的先生的女婿。

先生第一天给他讲老庄，第二天讲京戏，斋主静静地记下。他知道他遇到高人了。他突然拜倒在地，向先生行了磕头大礼……在场的作家于卓大叫意外。于曾说过：他外表温和，但从来不在人前低头。他再查资料方知道，先生被张汀先生称为：陈子庄黄秋园之后的第三大发现，那先生叫梁天柱。他真心地敬佩他。

他好走路，工程建设得天独厚，工作需要去现场，青海的野山，新疆的戈壁，陕北的黄土塬到处留下他的足迹。他的一辆用车，3年曾跑过37万公里，可谓“巡天遥看一千河”。习惯了穷山恶水间的徜徉，他对名山大川竟然没了感觉，他适应了那些叫不出名字或名字奇俗的山，如瞪眼岭，如蛤蟆坡，如石砬子。有时他会在野外把车叫停，下得车来欣赏风景，随行的人会说，咱们去名山转转？那才美！他不答话。他喜欢普普通通，他觉得黄山太奇，泰山太雄，华山太险。他在自家院子栽了普通的树，垒了普通的石，写了直白的对联：“一块石头两棵树，半部诗书万里路”。像他的斋号一样朴实无华：高粱斋。问他有何深意？他说，东北人，吃高粱米长大的，就这。

他好动笔，好写散文，好写画家的评论，他描述龙瑞的正气，范扬的自信，也提问过，卢虞舜怎么把唐诗的老头和光屁股的女人整到一起的。他评论冯大中老虎的温柔源于没了武松。他说张俊东以文至简，以书增厚。在有人评价范曾是三流画家时，他调侃，算二流吧，他肯定画家的英雄面貌。他不赞同把中国画称为水墨画，他说：那是两个不同的概念，中国画演绎的是中国哲学，没了儒释道，没了中国古典哲学意义上表达，才叫水墨画。对吴冠中的“笔墨等于零”他不以为然，他认为，笔墨在中国画中是“本”。他常说，徐渭的葡萄，寥寥几笔，千古绝唱。齐白石的荷干，通天的一笔，几乎贯穿了八尺整张，你总能在其中体悟到点什么，因此，经久耐看。黄宾虹笔笔完美，他竟然不满足，于是千笔万笔地堆积，层层演绎他的八卦图。有人说他犯了画家的大忌，当简。其实他的简，体现在他不着一笔的留白上。那留白，如太极图中的鱼眼，有了，就达到了宇宙的平衡。他更爱画画，他公务繁忙却没有一天不在画画。他毛笔不离手，即使办公时间也会不自觉地在杂志上报纸上勾勾抹抹。接待客人时也常常如是。一天，文书送来新到的报纸，随后要看其中的文章，竟死活找不到那张。文书也说；明明送进来了。过后才发现，才几分钟的工夫，他已将报纸涂得密不透风。他常下基层，下基层又时常让接待方甚感为难，晚饭后，想引他打牌唱歌舞蹈聊大天，他却把人轰走把门咣当一关，孰不知其以独处为乐，乐不可支竟放浪形骸，赤身露体吟诗作画半夜方休。令门外的人费解经年。

近年，他终于做通情达理状，利用晚间约请企业画家一同笔会，聚众挥毫，解了人家心中疑惑。早些年他任组织部长，晚上到家找他办事的人多，他索性把画案搬到客厅，与客人谈话的同时可以画画。一次，终于有人沉不住气了，告到集团党组领导那里:他不尊重人啊，和我们是边谈话边画画。也有不理解的告他不务正业。当时的部长王涛说：我看画画比唱歌跳舞强！

如今他自由了，他退出了实职岗位，很把石油美协副主席的职务当回事。还发起成立了惠风书画院，却自任副院长，问他作为发起人，何不直接做了院长，他说：志在画画。

他的作品越来越多了，画商找到他，提出要求：你这么这么的，他说，我就不这么这么地。他说，42年的职场，我听人的不少了，差不多已经失去了真我，现在的我才是真的我。那些粗头乱服蓬头垢面的野山和杂树，那欢快或沉重的笔触才是他博大的内心世界。

有人支持他出画册，他说，太早，他认为，个性彰显得远远不足。有人鼓动他放，他说基础不牢地动山摇。他的提包里竟有一本“四王”，谁都知道“四王”是清以下保守派的代表，他说，画画就是这样，放放收收，总会找到阴阳鱼中间的那条分割的曲线。他自觉，离找到那条曲线还差得很远很远。

高粱斋主的画注定是寂寞的，他走着艺术家的路，那路长远又寂静，寂静得了无声息。