上世纪90年代后，中国城市的现代化符号开始闯入了马克·吕布的镜头。上海是他光顾最多的中国城市之一。他拍气势恢宏的杨浦大桥；拍外滩时尚餐馆的窗台外巨大的可口可乐商标，它正对着上海港和天空映衬下浦东建筑群的轮廓；也拍拆除的房屋残骸组成的抽象构图；拍城市里无所不在各式各样的广告。

“我非常热爱东方，远远超过我们的城市，或者我们成长的家乡。我们总是被相反的、不同的东西所吸引。当我到东方时，我发现东方确实是一种完全不同的文化，思考方式、行为和文化都截然不同。”他也难掩担忧，“现在，所有的事都对齐了……中国再也不是远东，它已经变成远西了。”

“摄影之于我，是一种令我近乎着魔的情感。”

事实上，与摄影旅程中某个引人流连的地点相比，更令马克·吕布着魔的是摄影本身。

八岁那年，在路边骑车的马克·吕布被一对情侣拦下来，他们招呼他为他们拍照。在端着相机的马克面前，这对情侣摆好姿势，亲热的搂着，害羞的马克连看都不敢看一眼，就胡乱按下了快门，递过相机骑车跑掉了。这是他无缘看到又念念不忘的“生平第一照”。

几年后，父亲把自己一战时用过的便携相机送给了他。在1937年的巴黎万国博览会上，他用这个袖珍相机拍下了第一组照片。

中学毕业后，仰仗着不错的几何成绩，马克·吕布进入了里昂的一所工科院校学习，而后顺理成章地进了一家玻璃厂的绘图室工作。在闲散无聊的日子里，他开始在脑海中重温儿时周游世界的梦想，要知道，父亲的环球旅行的日记曾经把他迷得神魂颠倒。

在工作之余，他也拍一些照片。1952年，马克·吕布利用一个星期的短假跑去为里昂文化节拍片子，也许是受了内心深处梦想的蛊惑和召唤，他“竟然忘了回工厂干活”。此后，步入而立之年的马克·吕布就真的就像儿时所憧憬的那样，开始了漂泊的生活，向摄影这块领域迈出了试探性的脚步。

马克·吕布是幸运的。在离开工厂的前一年，作为业余摄影师的他就遇到了被誉为“现代新闻摄影之父”的布列松。从认识那天开始，马克·吕布和布列松一直保持了亦师亦友的关系，后者让他看到了成为职业摄影师的可能。那时布列松刚从遥远的中国回来，用整整12个月的时间记录了新中国的诞生历程。

初到巴黎，马克·吕布站在盘旋而上的窄小楼梯上，拍那些正在为埃菲尔特塔刷漆的工人们。这张名为《埃菲尔铁塔上的油漆工》的照片发表后，他一举成名，并成为他进入马格南图片社的敲门砖。

在马格南，马克·吕布对摄影的热情被彻底燃起了。马格南的摄影师们从不谈及自己的作品，只津津乐道于所到之处，给了他数不清的建议：从以色列怎样换护照到埃及；怎样对印尼人的礼物表示答谢；怎样在雅典普拉卡找到正宗的好饭馆……

1955年，马克·吕布背起行囊奔向了他向往已久的东方，横越中东和阿富汗到达印度，而后又进入中国。自此，他的脚步不再停歇，遍及世界各地。

在摄影旅程中，他的能量仿佛用之不竭。“远胜于某种专业技术。摄影之于我，是一种令我近乎着魔的情感。”他说。