孟禄丁的画很大，通常是3米到4米。最初，他想做个可以转的台子，就可以一笔画完一个圆。但是做台子时，帮他做台子的师傅说，可以把这个台子下面装上电机，就可以自动转，还能转到和车速一样快。孟禄丁听了这话，好奇而又兴奋地对师傅说：“那挺棒的！就在下面放个电机。”他又在台子上设计了一个架子，下面的台子高速旋转时，架子上的颜色就被呈放射状甩出。孟禄丁说：“我觉得在二维平面上画东西，工具很重要，必须要超越传统的绘画方式和工具，才能找到新的绘画语言。比方说用传统的小笔画出来的东西，笔触的结构和油色的肌理，肯定还是传统的感觉，所以要改变作画手段，才能超越。”

读书是在与书交流

孟禄丁正在读的书是日本著名经济学家大前研一的《中国在出租中》，作者曾任美国兰德公司亚太政策中心主席。“我现在很少看艺术类的书，”孟禄丁说：“我要是做展览做讨论会，不喜欢都是美术界的人，我喜欢搞文学的、哲学的、写诗的，我希望从他们的角度去看我的作品。他们是从旁观者的角度去看，会有许多新的视角。我认为艺术不要局限在艺术的圈子里，这个圈子有许多思维定势，有许多惯性，许多顽固性的东西在里面。而一些做哲学的人，他们读的东西不一样，对艺术的理解也不同。虽然他们不是用美术术语去叙述，但核心的东西他们是可以清楚地看到、领悟到的，并且他们的角度往往更直接，更到位，更有意思。”

读书也是有阶段的，孟禄丁认为，关注读书就是关注学术，在金融危机影响之下，大家都从比较浮躁的阶段沉静下来，静心读书，是好现象。另外人的体验和生活状态是非常重要的，做理论的人肯定需要一直读书，读书对于他们是资料的收集、资料的整理和作一些理论上的梳理。因为要关注最新最前沿的东西，所以他们必须要天天读，一天不读就会落伍。像画家这样做实践的人，年轻的时候需要多读书。上中学的时候孟禄丁就看了许多黑格尔、康德，尼采的书，虽然看不懂但是有一种欲望去看，从那里面他能够使自己建立一个框架，找到一种新的世界观。小时候读书是主动的阅读，年龄大一些以后是有选择的去读，关注一些自己想关注的点，不会整本书都看，就像看电影、看小说，大家都会去看一下被广为关注和引起争议的东西。年龄慢慢大了再回头看看那些书，会发现很多书的内容也很幼稚。其实，很多书的作者只是把一些东西系统地组织在一起而已，并不是有很独到的见解。所以说有时候读书不是在学习，而是在交流，是跟书在对话，而不是全盘接受，被书所控制所左右。