在范琛看来，雪是一个寂静的世界，但绝不是一个死寂的世界。雪带来的不是酷寒而是温馨、安详。于是，他的笔下常蹦跳出几只小羊，立在山野中和我们一起欣赏这片雪原；或有一两只喜鹊停歇、飞过，让静谧的山谷回荡起一串清脆的喳喳声。

版画里的冰雪世界

版画在中国具有悠久的历史，传统的木版年画就是水印套色版画的一种。然而，现代版画是从上世纪40年代鲁迅先生倡导的木刻运动开始的。版画家们吸收了德国女版画家凯绥·柯勒惠支的木刻技法，形成了具有中国特色的黑白木刻版画。60年代，以晁楣、郝伯义为代表的“北大荒版画”创作队伍在美术界声名鹊起。他们在黑白木刻的基础上，吸收前苏联油画的色彩，创造出一种油印彩色版画。白山黑水的北大荒是冰雪的故乡，所以冰雪成为北大荒版画创作的重要主题。

郝伯义是一位非常喜欢表现冰雪的版画家。他在《雪后》中用雪后湛蓝的天空做背景，前面疏密有致的几根木栅栏上沾满了雪，就像刚撕开包装的冰淇淋；在他的另一幅作品《踏江行》中，主人驾驭着五只狗，拉着爬犁（雪橇）在白茫茫的江面上行走。这个画面跟北冰洋的因纽特人的生活很相像，因此当这幅作品在北欧国家展出时，观众倍感亲切。

郝伯义不仅个人创作颇丰，而且还为北大荒版画创作队伍挖掘和培养了很多人才。周胜华就是被他从一个偏僻地区提携到专业创作单位的青年画家。

1965年，周胜华从大城市下乡来到兵团屯垦戍边，做了知青连队里的一员。知青的生活艰苦但丰富多彩。他经常去积雪的荒山上把枯树枝捡到一起，再把成堆的树枝拉回队里做烧柴。整个冬天，他都在雪地上劳作，在雪原上穿行。

自幼喜爱绘画的他，在工作之余不间断地创作，眼前的冰雪世界是他深爱的表现对象。不久，他在郝伯义的介绍下，加入了北大荒版画的创作集体。后来他的作品获第十届全国版画作品展金牌奖，多次参加全国性展览及国外展览，并被中国美术馆、鲁迅纪念馆、深圳美术馆、以及国外一些博物馆及收藏家收藏。他也成为中国版画家协会常务理事。

周胜华喜欢画雪，也常把雪原上特有的犴达罕（驼鹿）加进画面里。这是一种温顺的动物，森林里的少数民族用它来充当家畜拉车运货。在作品《叠玉·北方》中，几只犴达罕围在鄂伦春猎人的撮罗子（用木棍和桦树皮搭建的简易小帐篷）旁，静静地守候着自己的主人，背景是层峦叠嶂的森林，画家着力刻画玉树琼花的冰雪世界中生命的力量以及人与动物之间建立起来的和谐。《霜降》表现了人与动物在初次下雪时的欢快场面，该作品曾获第七届全国美展银奖，被中国美术馆收藏。《暖冬》、《小庄》以版画特有的韵味与简练的艺术语言，表现了北方雪景的简括、纯净之美。《乌苏里三月》表现的是冰雪覆盖的乌苏里江畔上休憩的小船和伫立的航标灯，一个渔民正在用雪橇运送渔船，画面静谧温馨，充满了对边疆生活的热爱。