“给后代留下金碗饭”

    “文革时上课，马先生常把学生请到家里教，那时谁能上马老师家上课，我们都要多看一眼。”北京京剧院院长王玉珍回忆说。

    20世纪50年代末，北京京剧团为培养接班人招收学员，作为剧团团长的马连良，亲自挑选新人。20世纪60年代初他任北京市戏剧专科学校校长，演出工作之外，还教授学生《白蟒台》、《审头刺汤》等戏。马连良一生收徒很多，南北各地多有马派传人。

    马连良在京剧《借东风》中饰诸葛亮

    一些名角在收徒弟和挑配角方面，由于怕他们盖过自己，故而不选强手、高手来配戏或培养。但马连良的舞台阵容全是精选之才。为此，他创设了一套方法，即签订合同。订了合同，即可安心演戏。

    1951年，从戏校学习的冯志孝偷着出来看马连良演戏。“一晚上就是一个陶醉。马先生唱念做武，个头、嗓子、扮相都好，真是无懈可击，根基太好了，所以难学。”

    看完戏回宿舍，冯志孝一路比划。路上，其他观众也跟着哼唱，走到琉璃厂，他听到一位观众说：马先生真是迷人啊，不多给你，也不少给你，恰如其分。

    “马先生就是一个恰如其分。”这话，冯志孝一直记到现在。

    马连良一直到老都看戏，有一次，冯志孝跟他去吉祥戏院看《甘露寺》，坐在后面，演员见来的是马连良，一紧张，角色出了差错。马连良告诉冯志孝：看戏是你照镜子，好与不好都能照出来。

    纪录片《马连良·风雨回归路》的编导余楠认为，“对照梅兰芳，能更清楚地看清马连良。梅先生塑造的舞台角色莫不大悲大喜而且与其本人性别颠倒，因而他的艺术都沉浸在一种‘极致的冲击之中’。然而生活中，梅兰芳以‘不禅而禅’的心境换取宁静，反而处处如鱼得水。相比之下，马连良则让人不禁唏嘘徒留叹息。他的悲情人生，恰是因为他做艺人做得太彻底。他这辈子，除了唱戏在行，其他那些世故，鲜能游刃驾驭。”

    “马先生给后代留下了金饭碗。”原北京京剧院副院长陆翱评价说，“跟谭鑫培和梅兰芳一样，他留下的艺术财富应该属于人类。”