莫高窟游客中心将于今年年底完成，并开始试运行，2014年5月正式对外开放。这是今年4月8日，敦煌研究院院长樊锦诗接受采访时告诉记者的。

作为全国政协委员，樊女士已连续几年提出有关敦煌的保护与利用的提案，建设莫高窟游客服务中心即是保护项目提案之一。

解决保护与利用的矛盾

樊锦诗最关心的问题之一是，如何在有效保护的前提下，能让更多的人观赏到敦煌艺术。

旺季日游客量严重超载是巨大的压力。敦煌研究院与美国洛杉矶盖蒂保护研究所、澳大利亚遗产委员会合作，经过长期的调查和研究，得出结论：莫高窟最大游客承载量是3000人次/天。而樊锦诗告诉记者，2012年十一黄金周长假期间，莫高窟最高接待量达到18660人次/天。游客只能在洞窟前先听讲解员简单介绍洞窟的基本情况，然后进洞看一两分钟，大部分时间都在排队等候。

樊锦诗说，游客呼出的湿气、二氧化碳等直接危及上千年脆弱的壁画和彩塑；狭小的洞窟空间也难以容纳更多游客；过多游客参观也会相互干扰，直接降低参观效果。

为了保护壁画、彩塑和建筑，同时保障游客参观的效果，按照有观赏性、有一定容量、无大病害的条件测算，莫高窟仅有70个左右的洞窟可开放，旺季设置多条参观路线对游客进行分流，每条参观路线都包括不同时代、不同内容的代表洞窟。

在建的莫高窟游客服务中心运行之后，可以通过球幕影院和数字影院等演示场所，利用现代数字化展示手段，全面展示莫高窟的自然、历史和文化背景和洞窟实景，丰富游客的参观方式和内容，减少游客在洞窟的逗留时间，缓解游客给莫高窟文物保护带来的压力，达到保护和利用的双赢目的。

保护的任务依然繁重

分流参观游客只能减轻人为因素对壁画的损害，而自然的损害却一刻也没有停下脚步，一千多年风沙的侵蚀、岁月的洗礼。

敦煌莫高窟位于1700多米长的鸣沙山东麓断崖上，始建于公元366年。此后历经多个朝代的兴建，直到14世纪形成巨大的规模，现存有壁画、彩塑的洞窟492个，其中壁画4.5万平方米，泥质彩塑2415尊。近代王道士发现的藏经洞（编号第17窟），内有5万多件古代文献和艺术品，莫高窟是世界上现存规模最大、内容最丰富的佛教艺术圣地。由此衍生专门研究藏经洞典籍和敦煌石窟艺术的学科—敦煌学。1987年，莫高窟被列为世界文化遗产。

在莫高窟数百个洞窟中，一半以上的壁画和彩塑出现了空鼓、脱落、起甲、酥碱、变色、霉变等病害。记者在洞窟里看见，有的壁画还保持鲜艳的色彩，但受侵害严重的地方颜料层已经脱落，颜色几乎看不见了。

谈到自然岁月对壁画的侵蚀，樊锦诗拿起一本相册，指着两幅照片给记者看，这是相隔不到100年拍摄的第285窟北壁上的同一幅壁画。由法国汉学家保罗·伯希和（Paul Pelliot）于1908年拍摄的这幅壁画照片，字迹清晰可辨，整个壁画基本完整；而2002年拍摄的这幅壁画，中部已完全脱落，大部分字迹变淡甚至无法辨认。

在樊锦诗有关莫高窟保护与利用的几个提案中，还有被称为莫高窟文物保护的“三道防线”的崖体加固、栈道改造，风沙危害综合防护及安全防范系统等项目。该系列项目2007年12月获得国家发改委批准立项。今年1月，除了游客服务中心之外的项目均已通过工程验收。

在上海长大的樊锦诗刚到敦煌时，难以适应这里的干燥气候。她说：“就是觉得这里很干，一年到头下雨量也就三十几毫米，压根想不到洞窟里还能渗水。”鸣沙山断崖是砂砾岩，只要一下雨，雨水就会渗入崖体细微的裂缝，并慢慢地运移到洞窟壁画的后面。