为创作大型历史题材水墨人物画《遵义之春》，吴山明整整“闭关”了两年。6米长的《遵义之春》平平展展地在地面上铺开，乍一看，如高岩壁立，既厚重又纯净，登上脚梯俯身再看，如重峦叠嶂，既绵长又雄伟。一个个历史人物，栩栩如生，或凝重，或开朗，或戚戚，或坦荡，或丰采满志，或睿智袭人，徜徉在水墨的世界，触摸到水墨人物的心灵，我的眼睛，逐渐透析出这幅画的真正底蕴。

心明神秀与永恒的精神内涵

吴山明是一个诚实的艺术家。只有艺术家的诚实，才有艺术的真实。美术是模仿自然、还原历史的，但这种模仿和还原是作者灌注了生命力和价值观的再创造，唯有如此，才可能让再现历史的作品拥有光辉灿烂的美和震撼人心的力量。《遵义之春》就具有这样的力量和美感。

吴山明翻阅了大量的史料，对比了不少版本，尝试着了解并表现“遵义会议”那个举世公认的红色历史节点。他认为，重大历史题材的艺术作品，不仅是作者个人的表现，更是个人忠于历史、感知历史、并用艺术手段把感知变成具体的普遍认同的形式。虽是现在的表现，但必须符合史实;是个人的表现，但必须能获得普遍认同;是对具体历史事件的表现，但不是想象和文学描写，是在了解史实的基础上，以感觉和直觉的综合为依据的表现。以作者对历史的洞察为基础，进行对过往的重建，《遵义之春》画出了遵义精神，画定了革命坐标，画成了历史分水岭。

艺术作品所反映的历史真实不是照片复制式的真实，作品所表现出来的事件本身有时代背景，有组织体系，有人物归属，有内心世界，有精神指向。吴山明认为，真实的瞬间与本质的永恒必须统一。“瞬间的连续性构成了生命与事件的表面存在，在这种连续性下面，艺术家要找寻到更加真实，更为本质的特征，艺术家将捕捉到的这种特征进行艺术处理，从而对现实做出更永恒的解释。”寻找具有代表性瞬间的最本质的特征，成了吴山明创作《遵义之春》最为基础的工作。他选取了遵义会议结束的那个瞬间，会议有结果的那一点就是历史转换的“节点”，这一天最具代表性和最本质特征是凌晨，散会后，曙光将露未露，重组中，争论待休未休，转移中，征程欲发未发。严冬的早晨，浓重的层云，满地的冰霜，刚开过会的屋子里弥漫着烟雾，吴山明把大门洞开，把树木放大，让柱子有庄严感，把经典的屋顶略去，掀除压抑感，让与会者在室外更加自由、自如，从而也更加真实生动地表现了历史的真实和自己的知觉。显示剑拔弩张的敌我形势、展示唇枪舌剑的党内斗争、暗示黎明曙光即将划破黑暗的革命前景，真正达到了瞬间真实与历史永恒的统一。

吴山明的《遵义之春》是人物画。历史人物的造像，不是靠渲染而是靠刻画出来的，必须确有其人，确有其事，确有其言行特征和生命特征。提取当事人当时的生命特征，是令艺术真实至关重要的手段，要做到这一点，实属不易。吴山明充分地利用了后世记载遵义会议的材料，几年来每天翻看，他把这些材料变成了他生命的一部分，融入到自己的意识中以形成知觉。