民间春晚遍地开花

就在春晚这台国宴没落的同时，从2010年开始央视春晚不再一家独大，东方、安徽、广东3家省级卫视都停止了转播央视春晚，用自己的节目正面对抗春晚，再加上各个卫视纷纷开始“砸钱”办自己的春晚，使得央视春晚的地位愈发尴尬。

的确，比起央视春晚的中规中矩，卫视的春晚更加特色鲜明，北京卫视的春晚完全没有语言类节目，东方卫视的小品则走的是黑色幽默路线……用东方卫视春晚总导演王磊卿的话来说，这些都是央视春晚所没有的“毛边感”，虽然没有央视春晚大牌大腕多，却更接地气。

分羹的还不止这些。2008年年末，“山寨春晚”导演施孟奇竖起“向央视春晚叫板，给全国人民拜年”的旗帜招摇在大街时，央视春晚的形象几乎掉到了最低值。第一届山寨春晚最终流产，但却吸引了海内外媒体的关注，山寨春晚被形容成“普通百姓的嘉年华”。

而在举办第二届山寨春晚时，施孟奇不仅领到了文化部门的“演出许可证”，还让节目在一家卫视、6家网站顺利播出。

同时，各种版本的春晚相继诞生，北漂春晚、南方春晚、寂寞春晚、笑动中国春晚、老年春晚……据施孟奇评价：“除了南方春晚和笑动中国春晚行动失败，其他春晚都做得有声有色。”

让春晚回归民间

2010年3月，全国政协委员张倩红提交了一份名为“让春晚回归平常”的提案，建议春晚低调下来，“多从普通人的生活中发掘艺术精品”。

她认为，最大的问题是春晚不知道自己在干嘛——“从政治上看，要弘扬时代精神；从文化上看，要融雅与俗、传统与现代、理想与现实于一体，庞杂的因素组合使春晚背负起沉重的十字架，很难自如创新。”

就在类似的“讨伐声”此起彼伏之时，春晚也在试图进行改变和创新。中央电视台文艺频道于2010年9月3日播出新节目《我要上春晚》。该节目以向春晚输入新鲜血液为宗旨，吸纳全国各地的草根选手，3位评委只做点评不定生死，最终直面导演的演员将由观众投票决定，由于各地奇人的卖力表演，有网友评价《我要上春晚》“因为不完美所以更好看”、“比起春晚的严谨，《我要上春晚》中的意外不断，却更让人觉得有意思”。

2010年12月，《我要上春晚》正式揭晓了在除夕夜登上春晚的选手名单，农民工组合“旭日阳刚”以一首《春天里》得到了34.1%的网络投票，获得了入场券。而除了“旭日阳刚”外，兔年春晚的草根明星还有西单女孩任月丽、深圳民工街舞团。这些普通的百姓通过一段视频、一场选拔，改变了命运。草根也能上春晚，这几乎被看做央视春晚转型的一大重要标志。

2012年的龙年春晚也进行了一系列的改革，出现了颇多创新之处，比如取消了软硬广告的植入，存在了长达20年之久的“我最喜爱的春晚节目”评选也被取消，语言类节目出现了新老结合等。

毋庸置疑，创新是春晚不竭的动力源泉，春晚更要与时俱进，不断创新载体，不断丰富节目内涵，提高节目质量和品位。

让春晚回归民间，复活春晚全民联欢的本质。不是主张春晚走向无准则的低俗，而是，春晚回归民间，一方面把百姓生活中的淳朴真挚的情怀艺术化，另一方面又把这艺术化的情怀生活化。让春晚回归民间，正是要启动这具有深层的民族文化建构力量的全民联欢机制。