应该说，刘泉义对于真实性的描绘，提高了当代工笔人物画的写实程度，疏离了20世纪80年代风行的矫饰性的甜俗意趣，他塑造的苗寨少女成为当代工笔人物画少数民族形象的一种新样式。

借鉴与融合是当代工笔画复兴的动因之一。但我们也应该看到，因这种借用也致使工笔画界一度出现了过度写实化和日本画化的倾向，无形之中削弱了传统工笔画高贵典雅的平面性语言和意蕴丰厚的文化格调。刘泉义的作品在深入工笔人物画写实程度的同时，始终注重在这种写实的力度中投射出民族艺术精神，在他那工谨细微的人物形象的塑造中，也不乏洒脱的意笔和隽永的意味。他始终注重以虚写实、以实写虚和虚实互生的中国画创作法则，在线条勾勒、设色晕染上都拥有深厚的功底和精湛的技艺。为更充分的发挥中国画的写意精神，近些年来，他又将工笔重彩的苗女形象移用到工写结合的水墨写意中，力图用水墨语言重现他对于写实造型的追求。和他的工笔重彩在虚实对比中获得一种审美的力量一样，面孔为实写，服饰为虚写。所不同者，在水墨写意服饰的背后，体现的是笔写意工，这和他的工笔重彩的笔工意写成为一种对照和呼应。毫无疑问，水墨写意的盛装苗女，已成为他另一种民族肖像的诠释。

1965年5月生于河北省清苑县。1983年毕业于河北省工艺美术学校装潢专业，1989年毕业于天津美术学院中国画系并留校执教，中国美术家协会会员，中国美术家协会中国画艺术委员会委员、中国画学会常务理事，中国工笔画学会常务理事，北京工笔重彩画会副会长，2008年12月特招入伍，现任解放军艺术学院美术系副主任、副教授，天津美术学院硕士研究生导师。