王心葵先生是个拥有数十床古琴的藏琴家。同时他又在家乡大量监制新琴。他曾“志为斫琴千床，分赠琴友，以资提倡”，但积至240多床时，心葵先生不幸早逝，虽壮志未酬，而240多床新琴的制作确也可算近现代琴学上的大贡献了。他生前曾在其制作的新琴中慎选六床，在琴背刻以“弟子王露敬献”六字赠奉曲阜孔府，均已不见。但现今他门人詹澂秋、李华萱的家中，还可以见到当年王心葵先生制作相赠的古琴。

王心葵先生的老师王心源一家数代弹琴，藏琴最多时达20多床，可惜经过多次动乱兵整，传至解放时已所剩无几了。王心源曾监制过古琴20多床，其中以用多块雷击木补缀制成的“百衲”琴为最佳，由此可见王心葵之大量造琴，可能受到过老师的影响。

山东省博物馆藏琴10多床，其中以被认为是唐代制造的“宝袭”琴最为引人注目，此琴与前面提到的“太古遗音”琴同为“月”式，但其圆月部位不在肩部而在当五、六徽处的琴翅上，腰部较细，线条微曲，整体造型甚为优美，与南宋田芝翁所辑琴书《太古遗音》（今见者明初朱权刻本，名《新刊太音大全》）中“历代琴式”所示“月”式琴图形特征完全一致。琴背为小蛇腹断，漆色有黑有红，顺随断纹纹理间隔有变，极为雅致动人，而琴面昏黑，断纹亦较背面稀少，似为后世拙工重漆之故。“宝袭”二字刻划粗糙，近雁足处刻有玺印“御书之宝”。圆形龙池内唯左上一字留有极少部分墨迹，其余墨书完全不见。此琴保存完好，仍能演奏，然音质平平。《山东画报》1983年5月号曾刊登该琴照片，惜其将琴面漆色误印为棕红色，琴式误为“师旷”式（恐因“月”式琴系相传为师旷创制之故）。文字说明称此琴为“传世唐琴”，但未详示其依据。

现今潍坊市，琴友田翔千原藏琴10张，现存6琴，其间两张最有价值，一张是宋琴“空谷流泉”，早年为其外曾祖所赐，田得琴时该琴大部分原漆剥落而露出木坯，底面分离，实仅两块木板而已。在重修此琴铲除残漆时，发现琴背雁足间偏龙池处有字迹藏于表漆之里，铲除表漆，竟赫然见“贾似道珍藏”五字，魏碑字体，由金箔镶贴，始知此为宋琴，贾似道是南宋宰相，正是戏曲中在半闭堂残暴斩杀李慧娘的奸臣，贾似道玩姬妾，也玩纸牌，斗蟋蟀，弹古琴。后世人涂漆将这个出名的大奸臣藏琴的记证盖上，也是可以理解的。田翔千的另一佳品为“落花流水”琴。1938年，田家以500大洋的高价从一杨姓军官后人手中购得此琴。原琴主称此琴为唐代贞观十三年所制，但琴中并未刻写制作年代。原配岳山、龙龈所负弦痕微浅，琴背的“落花流水”四字刀刻棱角亦较鲜明，无历经千年自然磨损痕迹。从其形体、断纹特征等看来，可能至早为元明产物，虽未必果系唐琴，但琴体之完好，音质之圆润，在演奏用琴中，已堪称上品。

明代是王公贵族和民间琴家大量造琴的时代，以致明代留世的古琴多于离现代更近的清代，更多于唐宋金元的遗琴。山东的藏琴也是以明琴为最多，其中往往有音质优良而具实用价值的佳品。青岛琴家张育瑾（八一年病故）和王凤襄同志（王心源之孙女）使用的益王琴“一天秋”及笔者的张氏琴“忘忧”都是明代造琴名手的作品，虽不具唐宋古琴珍贵的文物价值，但音质都在一般水平之上，且保存完整，极适于演奏之用。

詹澂秋先生除保存过一张唐琴“太古遗音”外，一生收集过很多古琴，济南琴人或其门生用琴亦常经他手转让或赠送。他的琴大部分从古董店或趵突泉附近集市以轻价购得，直到他去世时，家中还剩14床之多。另外，郓城的夏溥斋（字莲居，已故）藏琴颇丰，值得一提的是他抗战前自日本返国经大连时购得的“猿啸青萝”琴，体大，貌奇古，近似连珠式，此琴深得查阜西先生赞赏并称其为“奇琴”。

10年浩劫，毁琴甚多。济南琴人高松如（詹澂秋之门人）原藏琴6床，其中最佳者为元代著名造琴家朱致远的作品，仲尼式，黑色，无名，音质及制作工艺均属上品，文革初期连同另外3琴俱被焚毁！现幸存者仅王心葵制黄色蕉叶琴等两床 。