张澍，北京京剧院著名老生演员，2000年6月赴美国费城演出，随后定居美国长达10年之久，2010年重返北京京剧院，那个张氏“老生”在舞台上再度赢得票友的叫好。

美国传艺

虽然身着便装，但是，《沙家浜》中“智斗”的唱段一经唱起，张澍便浑身透露出师父马长礼的劲头。在京剧圈，马长礼是一位重量级大师，他饰演的《沙家浜》中的刁德一，迷倒了数代京剧爱好者。

张澍的回国曾经是圈子中很多人热议的话题。2015年春节前后，他将代表祖国，与自己的剧院一起赴美演出，有人打趣说，他此行是“衣锦还乡”。

2000年，张澍受邀至费城京剧社演出、讲学，当地京剧爱好者和票友异常热情，一再恳请他留下。看到海外侨胞对京剧如此热爱，又苦于没有老师，张澍受到触动，在他们的再三央求下，纠结很久，张澍忍痛割舍了中国偌大的舞台和观众群，答应留下来“先试一试”。

虽然京剧在商业市场和现代文化的冲击下，面临各种挑战，但在北美华人小区，仍有一大批票友和戏迷发烧友，他们原籍中国大陆，不少是世家子弟或名将之后。尽管从事不同工作，却始终热爱中华文化，将京戏作为雅集聚会的娱乐节目和精神食粮，使中国传统戏曲在海外得以薪传。

在这样的华人圈中，张澍有了施展余地。仅3个月，费城京剧社就在张澍的带动下开始有了演出，但他还是感觉力不从心。“个人的力量不足以把所有的东西全部传授给他们。”

此时，位于纽约的齐淑芳京剧团看好张澍，开始约他前往演出，张澍欣然应允。齐淑芳曾在《智取威虎山》中饰演小常宝，一度红遍大江南北。20世纪80年代，为了弘扬中国传统文化，让美国人更了解京剧，“小常宝”在美国成立了京剧团。纽约华人多，京剧演员有二三百人，市场氛围也比费城好得多。

在齐淑芳的力邀下，张澍担任了该团的执行董事、副团长、导演、演员，在那里，张澍感觉“如鱼得水”。

在纽约，一边演出一边教学，张澍结识了热爱京剧的各界侨胞，也有一些美国学生慕名前来学习武戏。这些学生在张澍身边很快就耳濡目染地掌握了京剧的神韵。

传统京剧，一般会有三个髯口（各式假须的统称，一般用犀牛尾、马尾、牦牛毛或人发制成）：黑色、灰白色、白色，以区别角色的年龄。根据所带髯口的不同，肢体、眼神以及念白都会随之发生变化，张澍把这些统统教给了自己的洋弟子。

2011年在湖北举办中国京剧艺术节，张澍所在的艺术团前来参加演出，带了几个外国“戏迷”，他们用英文演出了《拾玉镯》、《三岔口》，台上台下一片欢乐。

唱响百老汇

2002年，张澍参与国侨办慰问海外侨胞的演出，他当时代表旅美华人艺术家，交响乐队伴奏，唱的是现代京剧《智取威虎山》中的打虎上山。那次走了纽约、费城、波士顿等三个地方，所到之处，必获掌声。

2003年，张澍和他的艺术团唱进了美国百老汇，这成了他演出生涯中“非常荣耀的一件事情”。

许多艺术家以进入百老汇为毕生的荣耀和追求，张澍也不例外。在纽约，各大剧院都集中在百老汇这条街上，竞争激烈，没有一定的水平很难进入。

“那边不仅对艺术质量要求严格，而且在经济方面也要求苛刻，为此，我们考虑排一出大戏。”

在大家的协商下，最后敲定由齐淑芳亲自挂帅，率张澍等70多个演员，演出全本的《杨门女将》，张澍扮演寇准。生旦净丑全面展示。“我们把中国在美国各地的精英汇集到一起，排了这出戏。”张澍回忆说。

齐淑芳“唱腔”、“身上”都好，当年她62岁，“实在太棒了！”

诞生了200多年的京剧艺术是中国的国粹。19世纪中期，京剧融合了徽剧和汉剧，并吸收了秦腔、昆曲、梆子、弋阳腔等艺术特点，在北京形成。

自1936年梅兰芳进入百老汇演出后，70年来没有一个京剧团再度进入，齐淑芳率团演出全本的《杨门女将》在美国算是一次轰动，因为剧目庞大，需要严格的训练和排练，排练日期长达5个月。“那么多女将，所有的服装、道具和布景都从国内制作运到美国。”

“这样高规格演出的背后是海外华侨华人的鼎力襄助。”张澍说。京剧票友遍布北美各大城市，光是纽约就有三四百人，只要有华人聚居的地方，就能听到锣鼓声。票友较活跃的华人聚居地，包括美东的纽约、华盛顿，美西的洛杉矶、旧金山；加东的多伦多、加西的温哥华等地，每年都有各种不同的表演活动。一些票友、发烧友由于喜爱京戏，平时省吃俭用，一旦有机会登台表演或现场观看，便不惜一切倾囊赞助，这次也不例外。

因为演出费用高昂，华人团体自发热烈捐款，其中一位来自台湾的罗苏菲女士，60岁才拜中国八大名旦之一、张派青衣薛亚萍学艺，朋友们都赞她“大器晚成”。她说，为了让更多的观众知道中国的京剧唱到了百老汇，“多少钱都愿意掏”。

三场演出，原本百老汇收取的费用是每场7万美金。

“看到我们募捐，百老汇被感动，三场戏只花了10万美金，场场爆满。”张澍回忆说。