妮均辰：你最早的作品是纽约街头的普通人，那是“西方教育第一次得以体现的时候，即对弱者的关注。作为一名记者、一名摄影师，需要将灯光投向那些不幸的人”。为什么在上世纪90年代以后，你的镜头里出现了很多明星名人？

刘香成：上世纪90年代以后，我也不光拍摄了名人。我听说贵州六盘水是中国最贫困的地方之一，也去那里拍过很多图片。人们经常只看到我作品中的名人，因为个人时代里，明星名人更引人注意。我还是一直关注不同身份的人在做什么事情。

妮均辰：近些年的很多时候，你已经放下了相机，但没有停止工作，而是进行了一些影像史料汇集工作。你认为中国在保存完整的影像史料系统方面，可以做哪些工作？

刘香成：目前国内在一些重要历史影像资料的保存和整理方面做得远远不够。2010年给上海做画册时，官方提供给我的大部分画册资料里，没有一个上海人，都是高楼大厦和建设成就。没有人的城市怎么看？在编辑《1911：从鸦片战争到军阀混战的百年影像史》时，国内几个权威档案室提供的图片都是翻拍别人的，质量很差。我后来在当年卖鸦片的英国捷成洋行（Jebsen）找到了签署南京条约的图片。我们总说中国历经百年耻辱和沧桑，百年是如何过来的，生活细节是怎样的，这些资料都没有，这不是尊重历史的严肃态度。

国内在这些方面已经逐渐有所改善，但需要做的事情还很多。