明末草书集大成者

中国草书艺术经历了2000多年不断的发展变化，行草书的发展至明清之际，各种创作表现技法均得到了充分的发挥，王铎正是此际具有创造性的古典草书的集大成人物。

王铎行草初学“二王”，“独尊羲献”，精临百帖，甚得笔意。后又受米芾、颜真卿、张旭等人的影响，终于入古而出新，形成了自己的风格。在明代中叶后浪漫主义书风的影响下，他以自己的胸臆化古法于笔端，线条遒劲苍老，艺术风格具有个性特征。以他的线条与明代另两位草书家徐渭、祝枝山作比，则他的遒劲既有异于徐渭的粗放，也有别于祝枝山的生辣。

王铎是一位卓有才华的书法家，他以数十年辛勤的探索，创作出了大量在形式上饶有意味、线条优美的佳作。他的书法无论是伟岸豪遒的大楷阁书、高古朴厚的小楷书，还是他那飞腾跳挪的行草书，置之于晚明清初的书苑中，都应是当仁不让的一流作品。

王铎书法在明末有“南董北王”之称，与董其昌齐名。清人张庚在《画征录》评王铎：“余于睢州姜郎中泰家见所藏觉斯为袁石愚写大楷一卷，法兼篆、隶，笔笔可喜⋯⋯若据此卷之险沉著，有锥沙印泥之妙，文敏尚逊一筹。”若在后人看来，论笔力，当时的书坛领袖董其昌都稍逊一筹。海派大师吴昌硕《缶庐集卷四》中有诗赞王铎曰：“归前突兀山崄巇，文安建笔蟠蛟螭。”“有明书法推第一，屈指匹敌空坤维。”近代书法大家沙孟海在《近三百年的书学》评王铎：“一生吃着二王法帖，天分又高，功力又深，结果居在于明季，可说是书学界的“中兴之主”。启功先生更有：“王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君”的赞叹。

历史上，王铎是一个有争议的人物，由于“降清”、“仕二主”，大节有亏，被尘封了几百年，直到近年才被世人所瞩目，时代与个人的悲剧造成了他矛盾冲突而苦难深重的内心世界，但王铎在书法上的成就和贡献有目共睹，岂能因政治上的影响而“以其人而废之”。

影响日本当代书风

日本人对王铎的书法极其欣赏。他的《拟山园帖》传入日本，曾轰动一时。第二次世界大战之后，在日本流行着一个现代日本书法派系“明清调”。这个派系便是以宗法王铎书风而得，以此足见王铎书法对日本书界影响较大，甚至有“后王(铎)胜先王(羲之)”之说。在日本明治、大正期间，王铎等书家被《书道及画道》杂志以及吉田苞竹的《碑帖大观》等出版物屡次介绍宣传，使他在日本书法家的心目中地位甚高。

日本的过本史邑、广津云仙、村上三岛、木村知石等书法家们都对王铎、张瑞图等人的作品进行认真研究、临摹。有时他们以试验的心情进行创作。战后雄踞书坛的村上三岛，也是日本关西书坛的指导者，对王铎书法极力推崇，1981年，村上三岛曾带领众多弟子，以朝圣之心前往中国河南孟津参拜王铎故居，前文所述北京匡时五周年秋拍以4536万的成交的王铎《雒州香山作诗轴》便是村上三岛的藏品，堪称是中国古代书法史上的经典名迹，当年在业内曾引起不小的轰动。

村上三岛对王铎书法在日本的影响起了极大的推动作用。一次他在日本书道报国会展上把取法于王铎书风的作品展出时，得到日本书坛权威人士迁本史邑的鼓励。在王铎大幅书法作品的影响下，由用原对裁的四尺宣纸写条幅变为用九尺长条幅作书。以“明清调”为首的新时代的书法运动在日本得到迅猛发展，成为统领日本书坛的主流。

辨识真赝

王铎的传世书法作品，散见于国内外著名博物馆以及个人手中，数量众多，王铎作书“一日临帖一日应求索”，五十年如一日，加之世人珍爱，故传世数量不少，近年拍场上也屡屡出现，但其中难免众多的仿品，新仿或旧仿均有，好一些的可得形似，不好的连字形都不像，共同的特点是缺乏王铎书法的神采。王铎世称“神笔”，技巧已经达到了炉火纯青的地步，对一般的仿品只要在章法、墨法，笔法上稍加鉴别，便不难辨识真赝。

王铎书法中锋运笔，干枯浓润、迅捷迟缓、方折圆转极富变化，每个变化的线条似乎都极为有序。在章法布局上，王铎既注意于单字的似欹反正，在各个偏旁部首的组合关系上作文章，同时还以数个字、一行字或一幅字为单位，处理这种欹正的变化。王铎的用墨由湿渐干、由干渐枯，从最浓到最淡，从涨墨到渴墨，润燥相间，运用自如，具有十分强的节奏感。他将涨墨法用到极致，以墨的流动与涨渖来粘并笔画，形成块面，一方面简洁了形体，避免繁琐；另一方面造成块面与线条的对比组合，增加了表现力。

以王铎《临帖草书轴》为例，此作品宗法“二王”，得米芾之笔意，以中锋为主。用圆转的篆书笔意来写转折，显得沉着含蓄，又时用折锋增添刚健之数起笔、转折处又多圆笔，提按顿挫变化较大时出颤动之笔，墨色由浓到淡及枯，层次丰富，呈现出奇肆的风骨结体疏密相间，章法大小错落有致，线条分外随意，自由奔放，浑然天成，通篇气势雄浑，笔力劲健，大气磅礴，跌宕起伏。

王铎的书法所达到的境地，仿作是无论如何也难企及的。凡仿品都是唯恐不像，所以总是束手束脚，不敢放开；或者刻意模仿，故意歪歪扭扭，落于丑怪；或者笔画僵硬，特别是转折处非常刻板，运笔或无力，或轻飘、或浮滑，缺乏变化。造假之作，常于结体体转折处扭结失形，笔画或过于用力，显得躁硬横强；或用力不足，显得浮浅薄弱，与真迹的厚实生劲相差甚远。