王秋存

在人们眼中，作为昔日皇宫的故宫，永远是金碧辉煌的，意大利的贝尔多鲁奇导演的《末代皇帝》，最后的镜头给人们留下深刻印象：一天，溥仪信步来到如今已成为旅游胜地的紫禁城，望着那些他熟悉的宫殿、回廊，感慨万千。也许，很多西方人就是在看了这部电影后走进紫禁城的。仅去年一年，故宫就接待了800万来自国内及世界各地的游人。

然而，旅游者今天看到的紫禁城只是其整个面积的二分之一，还有二分之一是未开放区，有些长年封闭的院庭，想进入要拿一把镰刀，由先行者披荆斩棘，其荒凉的景象与紫禁城昔日的辉煌大相径庭。最近，有关故宫将要进行辛亥革命以来大规模修复的消息让人振奋：修缮从现在开始，持续到北京举行奥运会之时。

相信吗——故宫里有这样颓败的地方

维修中的慈宁宫花园长信门

沿着东华门夜市这条路一直往西走，就走到了故宫的西门，这里不对旅游者开放，没有南门和北门的庄严、气派，那些曾经显赫一时的殿宇有些已经颓败，一些上锁的庭院中，杂草遍地，无人使用的空房窗扇散落。故宫必需的业务、行政办公用房，都安排在未开放区的文物建筑里，部分文物建筑的损坏程度令人痛心。 故宫作为开放单位，文物建筑保护工作重点侧重于开放区域，因而对这一区域的建筑及地面环境进行了重点维修和经常性的保养工作，所以旅游者看到的区域建筑及环境保护基本完好。而在非开放区，部分古建建筑局部残坏，油饰彩画剥落，不少院落杂草长到半人高，地面残破积水严重。作为故宫文物重要建筑之一的城墙，也由于年久失修，部分墙体的内外侧面酥碱严重，多处地段墙面整体空膨。

地面磨损是保护过程中难度较大的问题，虽然近年来在开放区域的主要通道磨损严重的地面，部分采用强度较高、价格较贵的砖重新铺墁，但在未开放区，记者看到，一些夹道的金砖地面，部分砖面层已经磨穿，有的已经割出沟状，有的门槛垫石已经磨出深沟，其磨损程度相当严重。瓦顶长草、长树也是故宫未开放区域存在的主要问题，一位工作人员介绍说，还有更奇特的，曾经有一座文物建筑的瓦顶上长了数十年的大树，根系扎到屋里，再沿着墙壁扎到地下。故宫每年都要组织工作人员进行义务劳动，到未开放地区的院落去拔草，人工拔草低矮建筑还行，而面对年久失修的高大建筑，就有相当大的危险性。

故宫里大修小补不断

目前，故宫的古建部施工队有正式员工140人，还有100多名临时工，每天都在修缮，高峰时故宫古建部施工队达到450人。还有像北京市园林局的房修二公司古建公司、中兴古建公司常年在故宫里大修小补，另外的一些古建施工队也随时进入故宫参与修缮。

据了解，在故宫的开放区，彩画在修缮后应该保持5到7年，然而实际情况并不是这样，故宫的殿宇都是木结构的，表层的彩画掉了，里面的柱子暴露在空气中，就会受到侵蚀，如果不注意保养，大木会糟朽，严重的会造成文物建筑坍塌。然而要修复彩画，专用材料又奇缺，比如，原来彩画用的颜料都是从矿物质和植物中提取的。现在，因为市场的局限，厂家不愿意生产，即使生产，也不是从矿物质和植物中提取，而是图省事用一些替代材料提取，质量大不如从前，稍微懂点古建的人看一眼彩画，就会觉得质感不是那么回事儿。 用于彩画的金箔，质量也不如从前，金箔分库金和赤金两种，库金的规格比赤金高一等，然而现在的库金，还不如原来的赤金，所以导致现在故宫的殿宇在彩绘时，先人用赤金的地方，只能用库金代替，用库金的地方，也只能用现在的库金将就着用。

文物建筑修缮所必需的主要材料 ，如砖、瓦、石、木材、颜料、油漆、金箔等，价格逐年攀升，且质量大不如从前。古建翻修每平方米造价3000元到5000元，而新建筑的造价不过3000元，能不让人嘬牙花子吗？

故宫每年的修缮费用由国家下拨，近年来每年的修缮费基本在800万元到1000万元之间，按1000万元经费标准计算，用于修膳的拨款占门票收入的43.29%。通常情况下， 国家文物局召集古建建筑史专家和彩画专家开会，研究次年的故宫文物建筑修缮计划，基本上是报破损严重的文物建筑，经费概算报国家财政部审批。

古建专家的关注

古建筑史专家郑连章说，从景山亭上下望紫禁城，殿宇嵯峨，硫璃瓦顶熠熠闪光。保护紫禁城，责任重大。现在的原材料大不如从前，比如原来的漆料用猪血，现在改用血料块了，血料块用时再化成液体，肯定不如直接用血液效果好。目前，故宫好的油画工、木工、瓦工奇缺，搞古建维修的工人技术要求高，我呼吁过这个问题。按照文物法规定的“不改变文物原状”的原则，一定要保证古建筑不塌不漏，如果不是这样修缮就是不成功的。故宫里的公厕、小卖部等都要占用文物建筑，但没有办法，因为在故宫里不允许盖新的建筑，撤了又不现实。谈到修缮，我想说，现在的原材料质量一年不如一年，比如金箔，附着力差，贴上去没多久就脱落了，当然这里面还有环境污染对古建筑的侵蚀。现在，地下文物库已经竣工，做库房用的宫殿里的文物可以腾到地宫里，这些殿宇修膳后在适当的时候可以对游人开放。 彩画专家王仲杰表示，建国以前，从事彩画专业的都是为了生计，所以每个人都有一套精湛的技艺，现在搞彩画实践机会虽多，但不是每个人都愿意学的。现在北京搞古建彩画研究的人不多，比如，在故宫搞彩画的有很多是农民工，尽管有一部分人学习刻苦，掌握了技艺，但也确有一部分人是在混饭吃。我不主张把故宫的殿宇都修得很新，拿彩画来说，要保持它的原有风貌。在彩画中，画线的宽窄是有讲究的，故宫不同时代的建筑其彩画线条宽窄有别，自然彩画是实用的美术，生命力极强，它凝固在古建筑中。别让古建彩画走样，维修上，稍有闪失就会失去原貌，比如顶上5根椽子坏了，可以补5根椽子，别的结构千万不要动。越是以前从来没有修缮过的建筑，越是应该慎重，不能突击式的找一帮人上去就画，那可真是没救了。

古建工程师张克贵认为，现在搞文物建筑的人才短缺，故宫古建部老一点的技工现在都65岁以上了，50岁的技工没有，年轻人很多不意愿学，传统工艺面临危机。1985年，故宫建了5000平方米的地下文物库，现在又建成了1.6万平方米的地下文物库，这样可以使地面长期占用古建的现状得到缓解。故宫如果要全面修复，没有5个亿下不来。现在在文物修缮方面，结合实际，应该遵循这样一个方针：“重点保养、重点修缮、全面规划、逐步实施”。

让没有修缮过的殿宇重见天日

修葺一新的南十三排

一些政协委员曾经提出，故宫残破现状与故宫的整体环境极不协调。其实，就修缮而言，故宫一直在努力把有限的资金用在刀刃上，他们提出，在未来几年，有计划地对墙体外侧面进行维修，对城墙大面积的空膨现象采用雷达探测手段进行全面探测，以确定空膨范围、程度，便于采取加固措施，消除危险隐患。

现在，开放区域的中轴线、内东路、内西路、外东路的文物建筑基本得到较好的保护，非开放区域的外东路局部、外西路和作为文物库房、办公用房的古建筑，部分已经进行了维修，有的已经列入修缮计划。对新中国成立以来没有得到修缮的殿宇，重点修缮，并陆续对游人开放。

故宫在文物建筑保护计划中提到，在重要古建筑区域和开放区域内办公的，应迁出宫墙以外；对古建筑安全有影响的用房予以调整；对影响景观和附属在重要古建筑内的服务设施予以逐步拆除；为保护御花园内的古树和及甬道，设在此处的商业网点逐步撤出。为了更好地保护文物建筑及周边的环境，同时满足部门中外游人参观的特殊需要，逐步扩大开放区域，如外西路的景福宫一区，乾隆花园中、后区，内东路的毓庆宫一区，内西路的咸福宫一区、建福宫一区，雨花阁一区，外西路的慈宁花园一区，在陆续修缮后，作为宫廷原状专区，在保证安全的情况下有限制地逐步对外开放。