2026年2月20日，刘震云在意大利国际南北文学奖颁奖典礼上发表获奖感言，李莎担任现场翻译

　　2012年12月，李莎(Patrizia Liberati)第一次来到瑞典斯德哥尔摩，陪同莫言走进诺贝尔文学奖颁奖典礼的现场。十四年后，她再次现身欧洲文学舞台——这一次，是陪同中国作家刘震云领取意大利国际南北文学奖。当刘震云高举奖杯，发表获奖感言时，他幽默地总结道：“一是刘震云写得好，二是李莎翻译得好。”一句话道尽了文学翻译最动人的本质：一场跨越语言与文化的双向奔赴。 

　　1990年，李莎从伦敦大学亚非学院毕业后来到中国，至今已36年。66岁的她依然步履不停：正在翻译刘震云的小说《咸的玩笑》，与诗人何向阳策划中意女性诗人合集，为入围2026威尼斯电影节经典单元的电影《民警故事》制作意大利语字幕。创作涉猎如此之广，她却始终保持着学者般的谦逊：“一辈子我都没能解码中国，我一直在学。” 

　　“直接找他”：翻译的秘密藏在作家的生活里 

　　2026年6月，第三十二届北京国际图书博览会期间，李莎、刘震云携手多位国际汉学家，共同出席“以阅读为桥，促进公共外交”主题分享会

　　李莎的翻译生涯始于一次邂逅。2001年，她和意大利著名汉学家、翻译家米塔（Maria Rita Masci）在北京逛书店时，被莫言《檀香刑》的封面吸引。米塔买下这本书送给她，李莎读了两页就再也放不下。“里面的人物、历史、背景，思想，一切都非常吸引我。”在米塔的鼓励下，她主动联系意大利出版社，几经周折终于将其译成意大利语出版，由此也开启了与中国文学的深度结缘。 

　　此后，李莎陆续翻译了莫言、刘震云、贾平凹、邹静之、王小波等众多中国作家的作品。她认为，优秀译者应在母语读者心中唤起与原文读者相同的感觉与知觉，翻译远不止文字转换，更需要传递意境、重塑语境，最大的难点恰在于理解与传达。遇到不解，她习惯先向身边的中国人请教；实在无解就直接联系作者。正因如此，她偏爱翻译在世作家的作品：“不用像翻译已故作家的作品那样靠比对译本去揣摩原意，直接问作者本人是翻译当代文学的一大优势。”  

　　一来二去，她和许多中国作家的关系超越了译者和作者的界限。她常和刘震云一起吃河南菜、喝小酒，两家女儿也成了朋友；她去过阿来家中，与他的家人围坐共餐；莫言获诺奖时，特意邀请她赴斯德哥尔摩观礼。翻译徐皓峰的《师父》时，因书中涉及大量武术细节，她约作者吃饭。席间徐皓峰干脆起身比划起招式，“整个饭馆都在看，好玩极了”。 在李莎看来，这种交流至关重要——不仅帮她解决翻译中的具体难题，更让她深入了解作家的思维方式和为人，从而更准确地把握作品的内核。“你得明白他怎么想，才能把他的思维变成自己的语言；你得进入他的脑子，才能翻译他的东西。” 

　　方言与口语的转译是另一重挑战。李莎坚持保留原文的味道，但避免过分“本地化”：“河南或新疆的农民不可能说西西里方言。”她的策略是在当代意大利口语，或祖辈使用的谚语、歇后语、传统习语中寻找与中文最贴切的表达。 

　　更大的困难，来自那些与她自身经验截然不同的生活图景。翻译《檀香刑》时，为揣摩一位清朝知县的口吻和刽子手的心理，她研读史景迁的《康熙：重构一位中国皇帝的内心世界》，了解清代君臣的对话方式；又翻阅《罗马刽子手蒂塔师傅：一名行刑者的自述回忆录》，捕捉职业行刑者的心理。翻译《生死疲劳》时，为理解书中的猪群社会，她重读了乔治·奥威尔的《动物农场》，从那只掌权的猪身上，窥见权力如何扭曲群体关系。 

　　这种“先研究，再翻译”的严谨，让她花费数年才译完李洱的《花腔》。初稿完成后，她发现意大利读者根本看不懂，于是添加了五百多条注释，译本页数翻了一倍。正如李洱后来感慨：“我花了十年写这本书，李莎花了十年翻译它。” 

　　让中国故事抵达意大利 

　　自1995年进入意大利驻华使馆文化处工作以来，李莎一直致力于推动中意文化交流。 

　　2009年至2011年，她策划组织了三场中意作家交流活动，很早就开始向意大利读者推介中国网络文学，将天下霸唱、南派三叔的作品首章译成意大利语，刊登在文化处的刊物上。如今回望，这一举动颇具前瞻性——中国网络文学海外活跃用户已约2亿,覆盖200多个国家和地区。李莎感慨，“中国的网剧、网络小说、网络游戏正风靡世界。我当年的选择，无疑是正确的。” 

　　她注意到，早期意大利读者熟悉的中国作家，几乎都由电影“带火”：《红高粱》让莫言走入视野，《大红灯笼高高挂》捧红苏童，《活着》则把余华推向西方。李莎渴望让更多元的声音被听见，而杂志正是一个理想的媒介。 

　　2014年，在她的提议下，时任《人民文学》副主编邱华栋同意推出意大利文版《汉字》，李莎与米兰比可卡大学教授傅雪莲（Silvia Pozzi）担起选稿与翻译重任。创刊号便集结了铁凝、李敬泽、范小青、刘慈欣、笛安等中坚与新锐作家，此后每期深耕女性、城市、科幻等主题。 

　　李莎巧妙采用“以短篇撬动长篇”的策略，通过精炼短篇吸引出版社注意，推动冯骥才、刘震云、李洱、张悦然等一批此前鲜有译介的作家走进意大利读者的视野。如今，《汉字》上线电子版，进入罗马、米兰主流书店，更被意大利十余所大学列入中文专业学生必读书目。“这不只是为了学习译文本身，更是希望学生们能带着批判的眼光去审视翻译，提出质疑，探索不同的译法。”为培养年轻译者，她和傅雪莲每年举办翻译比赛，鼓励中文学习者从《汉字》中选译作品，获奖译作在杂志发表。在她看来，翻译不仅是技艺，更是一种跨文化的对话能力，而年轻人，正是未来的桥梁。 

　　 “一百个、一千个、一万个中国同时存在” 

　　2025年9月，中国国际网络文学周期间，李莎在杭州参观宇树科技

　　“中国，对我来说，是最难解读的秘密。”李莎坦言，理解中国从来不是一件容易的事，“因为一百个、一千个、一万个中国同时存在”，必须穿过层层认知与经验，才有可能接近真相。她觉悟到：停止判断对错，开始观察、细听、触摸、欣赏。 

　　她以藏族作家阿来的作品为例，说明西方误读如何影响中国文学的海外传播。《尘埃落定》因茅盾文学奖被译介，但阿来的其他作品却鲜少被外译，并非文学价值不足，而是它们没有契合西方读者心中那个被塑造成灵魂净化之地、神性秘境、精神乌托邦的“西藏”。阿来书写的是生活在那片土地上的普通人的命运与日常，而许多西方读者对这些并不感兴趣。“这些人就像山川、湖泊和天空一样，只是为西方人的梦想充当沉默的背景。” 

　　所幸，积极的变化正在发生。越来越多的人开始主动学习中文，渴望走近中国。四十年前，她选择中文专业还是个冷门甚至略显“另类”的决定；而今在意大利乃至整个欧洲，汉语教学正呈指数级增长，许多高中将汉语纳入课程。“越来越多的意大利孩子把中文当作‘第二母语’，仅今年6月的汉语水平考试二级（HSK2）就收到超过500份申请。” 

　　“我父母那一代活在‘美国的时代’——他们看好莱坞电影，向往自由女神像背后的梦想；而今天，我们正步入‘中国的时代’。”李莎说。在她看来，当代中国是充满机遇的国度，是创新与精彩不断迸发的热土。她希望更多外国青年能亲自踏上这片土地，走一走，看一看。唯有亲历，才能瓦解偏见与成见；唯有沉浸，才能在纷繁复杂的现实中，触摸到那个既古老又崭新、既真实又多维的中国。