法国社会观察家弗雷德里克﹒马特尔曾将电影视作具有战略意义的文化产品之一，并将世界各国电影、电视剧和流行音乐之间的竞争，描述为一场“全球文化战争”。如今，在这场“战争”中，中国正占据越来越重的分量。
据英国《金融时报》报道，2018年中国电影首季票房表现远超分析师预期，受审查制度放松和上映电影增加的推动，2018年中国有望成为全球最大电影市场，不过能否赶上美国，仍要取决于下半年的表现。
多位电影行业分析人士表示，从上世纪六七十年代的“八亿人民八部戏”，到新世纪初年产电影不到100部、全国年票房不到10亿元，再到如今的年产影片700部、年票房超过550亿元--中国已经迅速崛起为电影大国。
“历经多年改革与市场积淀，中国电影现阶段的成就几乎是水到渠成的，用通俗的话来说，就是已经到了"瓜熟蒂落摘桃子"的时候。”回溯中国电影改革开放40年来的发展，上海电影家协会副主席石川如是描述。
“瓜熟蒂落摘桃子”
中国电影家协会秘书长饶曙光曾撰文指出，在波澜壮阔的110余年中国影像历史中，1978-1979年是中国电影的重要转折点，尤其在改革开放后，电影事业发展开始进入一个新的时期。
到今年，改革开放四十年，中国电影也从荒芜寂静到骚动喧嚷。刚刚过去2018年第一季度，中国电影创造 200亿元的票房，超过北美同期的28.9亿美元（约合人民币183亿元），创下了全球单一国家季度票房最高纪录，首次成为世界第一。
石川告诉时代财经，现阶段，中国电影处于市场改革的延续阶段，从2002年起，中国开始推行的院线制改革，结束了50多年来按行政区域供片、按省市县层层发行的计划模式，发行方改为直接向院线发行影片，随后，电影制作、发行、放映全链条向市场开放。
自那时起，中国电影市场年平均发展速度在30%左右，十几年来，中国电影市场从年度票房不到十亿人民币发展到2017年的近600亿人民币。在石川看来，市场增长的原动力就在于影院建设、银幕增长，现如今，影院已成商业综合体的标配。
据统计，2012年以来，中国平均日增20.6块银幕左右。2017年全国49条院线共新增影院1435家，影院总量达9446家；新增银幕9597块，总银幕数达50776块，是2012的3.87倍，稳居全球首位。
“当然，这也是一个慢慢积累、增量的过程，从前五年来看，这一表现其实并不明显，但历经十几年积淀后，中国电影已经到了"瓜熟蒂落摘桃子"的时候，像《战狼2》超过50亿的单片票房并非偶然，也是市场发展到这个阶段水到渠成的结果。”石川补充道。
广州市文化产业研究中心执行主任李明充则告诉时代财经，近些年来，中国电影不仅发展速度快、规模大，而且呈现出明显的集聚化特征，北上广深等一线城市表现突出，同时，随着居民消费需求的持续提升，精品化电影逐渐成为常态。
从今年一季度数据看，国产片实现了票房与口碑的双赢。据中国电影资料馆2018年春节档的调查显示，档期满意度得分83.4分，为历年春节档调查的最高分；票房上，《红海行动》、《唐人街探案2》双双突破30亿，《捉妖记2》突破20亿元，《前任攻略3》的累计票房也接近20亿元……
分众化市场或成主流
不过，石川也指出，尽管市场化的改革造就了电影市场的不俗表现，但在以市场为导向的创作理念下，为了迎合观众口味，创作者更倾向于拍摄热闹的喜剧片、动作片等，导致了市面上同一类型的影片不断重复，其他类型则无人理会，虽满足了市场的需要，但违反了创作的规律。
“这实际上反映出，中国电影市场的不成熟，观众文化训练不够、电影文化消费的经验单薄，作为一个新兴电影市场，中国在电影市场外延扩张上表现突出，但是在市场的培育和引导上是欠缺的。”石川解释道。
所幸的是，广电总局已经逐步意识到这方面的问题，也正在有意识地在培育一些力量改变这种情况。两年前，由中国电影资料馆作为牵头单位，联合国内院线、电影创作者、网上售票平台等多方面力量，共同发起的长期放映艺术电影的社团组织--全国艺术电影放映联盟正式成立，首批加盟院线含中影影院、万达院线等。
而据石川介绍，上海也在这两年内出现了大象点映这样的组织，专发一些小成本的纪录片、文艺片，把小而散的非主流市场需求聚集起来，通过互联网众筹的方式，达到精准投放的效果，“这样投放的影片远超出一般商业片约15%的上座率，基本能够达到80%以上”。
石川认为，随着消费者个性化需求的不断释放，类似这类的分众化市场消费将是中国电影未来的发展方向之一，这种消费模式不仅满足了不同观众的不同需要，也自发地调节了市场的消费层级，呈现出不同层次的消费类型。
北京大学文化产业研究院副院长陈少峰则向时代财经表示，目前国产电影比较突出的问题还在于，电影主要面向的是年轻观众，缺乏合家欢型、通吃型的电影。2017年的调查数据显示，中国电影观众平均年龄为24岁，其中18-21岁人群占到41.7%，30岁以下人群占比接近九成。
石川表示，合家欢电影毕竟仍是少数，电影这种文化消费品的主要受众还是年轻人，真正的问题在于，目前中国电影消费者年龄偏低、年龄层次过于窄化，把真正消费能力强的观众拦在了市场之外，相比之下，日本、法国等成熟电影消费市场主要以中老年观众为主。
“电影消费年轻化并非中国单有的状况，而是全球趋势之一，但是在年轻观众为底盘的基础上，中国应该尽量地扩大观众面，把一些有消费能力的儿童、青少年、老年都纳入观众群体中来，这也是未来扩大市场边界的有效手段。”石川说道。
另外，据统计，2015年之前，每年30%以上的观影人次增速已然成为历史，2017年中国观影仅增长18.08%，同时，我国总人口人均观影次数只有1.17次，相比北美年度人均观影次数5.5~6次，差距甚大。如何提高中国观众人均观影次数，将是接下来摆在电影产业从业者面前的另一个难题。
