Museos privados, una nueva opción

Según se acelera el desarrollo económico del país, y disminuyen las asignaciones estatales a las entidades culturales, las mismas, incluidos los museos, acuden a fuentes alternativas de financiamiento.

Por nuestra reportera XU XIAOYAN

Un ascenso silencioso pero constante

La aparición de los museos no estatales en China data de principios de la década de los 90, época en que los mismos se podían registrar como entidades culturales de bienestar público. Casi todos los expertos del sector y los administradores correspondientes conceden especial importancia a las funciones de estos recintos. Hoy por hoy, los museos privados sirven de complemento a sus similares estatales, que están dotados de objetos provenientes de los fondos arqueológicos del país y los donantes, en tanto los privados presentan colecciones personales. Lo cierto es que las salas con apoyo del gobierno tienen nuevos modos de acceso al folklore nacional gracias a las gestiones de sus pares privados, en lo que constituye una novedad y una prueba de su funcionabilidad.

“La Ley de Protección de Reliquias Culturales de la República Popular China”, modificada recientemente, se promulgó oficialmente en octubre de 2002. La misma establece pormenores que las exposiciones no estatales han sabido utilizar a su favor. El desarrollo de los museos privados es símbolo del progreso social, y sus ventajas se hacen evidentes en aspectos como la inversión de fondos, la ubicación de la institución, y la calidad de las piezas expuestas.

Entre estos numerosos museos sobresalen el de Esculturas Folklóricas Songtangzhai, el de Artes Jintai, el de Juegos de Té Sihai, el de Mariposas de Chen Baocai, el de Ábacos de Chen Baoding, el de Fosforeras Weiqing, y el de Llaves de Zhao Jinzhi.

Esta variante museológica se renueva cada día. Con el propósito de conservar las costumbres antiguas de la etnia Buyi, en octubre de 2002, Li Xiuliang, un campesino de 64 años, estableció un museo de la etnia Buyi en su pueblo natal, la aldea Huaxi de la provincia de Guizhou; en julio del mismo año, el Museo de Papeles Recortados de la Nación China, el primero de su género, quedó abierto al público. En su interior se recogen más de tres mil obras ingeniosas de Qin Shijiao, conocido como “talento del papel recortado”.

Chen Hao, subdirector del Museo de la Provincia de Zhejiang, cree que si bien los museos estatales prestan atención a la historia, los privados complementan constantemente las insuficiencias de aquéllos.

Peculiaridades propias

El Museo Jintai, fundado por el señor Yuan Xikun, miembro del Comité Nacional de la Conferencia Consultiva Política del Pueblo Chino (CCPPC) y afamado artista, fue abierto el 30 de junio en 1997 y es el mayor entre todos los museos privados del país.

Yuan Xikun confirma su compromiso con la cultura tradicional china y el impacto que la misma ejerce sobre el resto del mundo, por un lado, mientras por otro procura introducir el colorido artístico de otros países al pueblo chino. En la Feria de objetos artísticos de Colombia, se mostraron 430 artículos entre muebles, decorados, utensilios, vestidos y juguetes. En la Exposición de Artes Contemporáneas de Bulgaria, más de 50 óleos de estilo abstracto atrajeron la curiosidad de los funcionarios del Ministerio de Cultura y de Relaciones Exteriores, así como de los diplomáticos europeos acreditados en China. No menos exitosa fue la muestra de lámparas y muebles diseñados por famosos artistas israelíes, así como las numerosas fotos incluidas en la Exposición de diseño artístico contemporáneo de Israel.

A ellas se añaden ferias como la del Día Nacional de la India, el Día Nacional y la Feria de Carteles de Polonia. En sus ocho años de existencia, el Museo Jintai ha acogido 103 actividades de intercambios internacionales culturales y ha atendido a varias decenas de jefes de Estado y más de 20 ministros.

Cerca del Jardín de Amplia Vista de Beijing se encuentra el Museo de la Civilización de Cerámica Antigua, abierto el 15 de junio de 1997. En sus salas se recoge el desarrollo de la cerámica, considerada en China como una de las “artes de los cinco elementos -metal, madera, agua, fuego y tierra”. Ejemplo de ello es la cerámica de color de la Edad Neolítica, así como más de 200 artículos de alfarería de las dinastías Zhou, Qin y Han (1046 a.n.e-220); más de 300 piezas del Periodo de los Reinos Combatientes (403-221 a.n.e) y de las dinastías Qin y Han (221 a.n.e-220), más de mil tacos con barro de las dinastías Qin y Han. Hay asimismo unos dos mil objetos de cerámica antigua de tres categorías.

Este museo se propone ofrecer servicios personalizados. Junto a los enormes salones, se ha instalado una zona para utilizar instrumentos como linternas y lupas, que permiten a los espectadores acercarse y tocar los objetos, en fin, contemplarlos minuciosamente. También se imparten cursos periódicos de formación. En sus salas es posible ver fragmentos de piezas que las salas estatales han optado por no mostrar, quizás por considerarlas de rango inferior. El Museo de Cerámica Antigua sí lo hace, y ya posee casi 50.000 objetos de 30 especies.

El Museo de la Medicina Tradicional China, abierto hace unos años, es uno de los pocos museos de su género. Hoy es sede además de conferencias sobre temas de salud, amén de haber emitido varios tratados y explotar diversos productos relacionados con el museo. Después de una década de gestión, el museo es autosuficiente en las finanzas. Otros entes privados como el del Sándalo Rojo de China, o el de Relojes de Wang Anjian, poco tienen que envidiar a un museo aupado por las arcas del Estado, tanto en el diseño general, forma de exhibición, como en temática y diseño del ambiente.

La constante presión de la supervivencia

En opinión de expertos, la bonanza económica del país, y una de sus principales creaciones paralelas, el mercado de subastas, redundarán en un notable espaldarazo a los museos privados. El diario estadounidense The Wall Street Journal pronostica que los líderes empresariales son la locomotora del desarrollo en el sector de subastas de objetos artísticos en China.

Esta tendencia se ha hecho notar en especial desde 2000, cuando las colecciones privadas se han visto enriquecidas por nuevas compras. En opinión de entendidos, este apogeo de los coleccionistas por cuenta propia ya compite en pujanza con la situación imperante bajo la dinastía Song (960-1279), los reinados de Kang Xi (1662-1723) y Qian Long (1736-1796), de la dinastía Qing (1644-1911), y las postrimerías de Qing y principios de la República China.

No todo es miel sobre hojuelas, sin embargo. Las dificultades económicas son pesadilla perenne para algunos en el sector. El mayor museo privado del nordeste de China, el de Artes de Rusia Zhongzhi de Heihe, que abrió sus puertas en agosto de 2001, ha atendido gratuitamente a cerca de 100.000 visitantes en un año. Su dueño, Liu Mingxiu manifestó en fecha reciente que los considerables egresos que implica mantener los objetos le han consumido las finanzas y el entusiasmo.

Por el momento, Shanghai es la ciudad con mayor cantidad de museos privados: de fosforeras, mariposas, relojes, cerámicas antiguas, etc. Muchos de sus dueños se sienten apabullados por las presiones económicas, como ocurre con los profesores y eruditos que coleccionan piezas para su estudio, o los aficionados a las reliquias. De esta pesadilla sólo se salvan los empresarios que ven el tema una mera inversión, según afirma Zhou Lizhong, subjefe del departamento administrativo de museos y conmemorativos de la Administración de Reliquias Culturales de Shanghai.

En un intento por paliar un posible advenimiento de vacas flacas, los expertos en el tema andan sugiriendo que a los museos privados se les dote de mecanismos diversos y ágiles para acceder a subsidios, los cuales podrían ser solicitados por el dueño con exención de interés o bajo interés ante las autoridades estatales.